《湖山平远图》是明代画家颜宗的真迹，是目前所见广东最早的绘画作品，绘制年代约在明景泰元年（1450）①陈敬宗于景泰二年（1451）正月题写的《湖山平远图记》，明确指出“今地官主事颜宗所作”，根据《南海县志》《广东通志》，颜宗于景泰二年（1451）升兵部车驾司主事，因此，据卷尾陈敬宗跋，张珩亦认为此卷之作当在景泰元年颜宗任主事之时（张珩《木雁斋书画笔记：绘画二下》，文物出版社，2000年，第451-455页。，为广东画史稀世珍品，具有重大的学术研究价值。

一、颜宗生平

颜宗（1393—1459），字学渊，广东南海人，明永乐二十一年（1423）举人，明正统（1436-1449）年间出任福建邵武县知县，景泰二年（1451）升兵部车驾司主事②《南海县志》：“以景泰辛未九年满考（1443—1451），无公私过，驰恩父母，升兵部车驾司主事三年（1451-1454）转员外郎。”文渊阁四库全书本《广东通志》卷四十五、三十三记载：“景泰二年（1451）满考，擢兵部车驾司主事，转署员外郎。”陈敬宗于景泰二年（1451）正月题写的《湖山平远图记》明确指出“今地官主事颜宗所作”而朱万章在《颜宗》一书中提出天顺元年（1457）升兵部车驾司主事，应该有误。，景泰五年（1454）转兵部员外郎，天顺三年（1459）因奔母丧，卒于归途中。

颜宗为官“平易恺悌，置义仓，以救荒悯旱为先”［1］2，是一位深受百姓拥戴的好官。

颜宗善画山水，初学黄子久，后学李成、郭熙，以雄浑见胜。颜宗是广东画史上第一位有画迹传世的画家，在汪珂玉《珊瑚网画录》、张丑《清河书画坊》、顾复《平生壮观》等明清两代书画著录中，均有颜宗的《江山图》《江山万里图》《蒲术轩卷》等画迹流传③见朱万章《颜宗》，岭南美术出版社，2011年，第11-12页。。现藏于广东省博物馆的《湖山平远图》是至今确定为颜宗作品的惟一真迹。

《湖山平远图》绢本设色，纵30.5厘米、横511厘米，卷后另纸有明陈敬宗（1377-1459）于景泰二年（1451）正月题写的行书《湖山平远图记》。据朱万章先生研究，《湖山平远图》曾为岭南名家风雨楼主邓秋枚所鉴藏，后流入上海徐伯郊家中，再后来随徐氏流传到香港，20世纪60年代，国家为保护文物拨专款收购回国，现藏于广东省博物馆［2］，是研究颜宗及其生活时代广东绘画水平、绘画发展的宝贵资料。

二、《湖山平远图》的空间图式

（一）以“平远”作为整体空间布置

《湖山平远图》以平远作为整体的空间布置，画卷以依稀的平坡烟霭徐徐展开，平远、高远、深远交融互摄，空间连绵不绝，景色跌宕起伏，气势连贯，意境深远，布景精到。

“远”是中国山水画空间构成的基本图式，所谓“平远”者，按照陈敬宗题写的《湖山平远图记》：“无大山乔岳峻险之势足以障隔其旷达之观，而原隰之衍迤江湖之渺茫，极目于万里之外如在咫尺其间。”①陈敬宗跋《湖山平远图记》。通观《湖山平远图》，画卷以连绵不绝、烟波浩渺的江湖为纽带，或江湖宽阔，帆船穿梭；或山高水长，长空雁阵；或丛树茂盛，疏枝密叶；或村舍仙阁，溪岸小桥。画卷高潮迭起，层次分明，平淡中有平畴沃壤、春水方足、无穷之雅观。

（二）以“全景”式表现为空间构成重心

“全景”式表现是五代、北宋山水画的理想图式，根据这种图式，画山水应该“上留天之位，下留地之位，中间立意定景”［3］123-127，要有“泉石啸傲、渔樵隐逸、猿鹤飞鸣、尘嚣缰锁、烟霞仙圣”［3］123-127的景致内容，更要符合“可行、可望 、可游 、可居”的理想境界［3］123-127，这是南宋之前山水画构成的主要特征，如范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、董源《潇湘图》等五代、北宋时期的经典作品，无不是大幅面全景式展现。

《湖山平远图》完全契合五代、北宋时期“全景”式山水画空间构成的美学特征，画幅宏阔、洲渚掩映、山高水长、绵亘无尽，在天地之间，有人物、动物、屋宇、楼阁、舟楫等一应俱全的表现内容，有怡然的骑驴者、童仆、驱牛者；有登高的山行客、贩夫走卒；有背薪的樵夫、耕者、锄者；有挑水人、村居者、嬉戏村童；有江上渔父、网者、钓者、船户、舟中对谈的隐士等，人物形态丰富，各自独立又互为照应。画家运用大小、疏密、浓淡、高低起伏变化等手法，使山石、树木、舟楫、烟霞仙胜、村舍凡夫等形象以不同的层次推移递进，以此形成空间结构上的照应，以变化无穷的空间布置来创造清雄奇富的连环胜景，这种鸟瞰式的全景布置，与后世的以简为尚、以表现“萧条淡泊”境界的文人山水画形成了鲜明的对比。

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