广东乐风第一人

夏里柯在中国香港、澳门地区居住和教授钢琴的前期，曾经改编、创作了十多首广东风格的钢琴曲，他自己经常在各种演奏会上弹奏这些作品，而且在中国、美国等地出版了这些作品的乐谱，迈出了他探索“广东风格钢琴曲”的第一步。作为一位外国人，采用他所并不熟悉的广东民间音乐来改编为钢琴曲，这是很不容易的一件事。其困难在于，外国音乐家很难理解和掌握广东音乐的特殊韵味，而且广东音乐在律制上与十二平均律的钢琴是不相同的。

现在能够找到的由夏里柯改编并出版过的广东民间音乐作品，共有《粤调》《两首中国南方曲调》《五首中国南方民歌》等五部总计十首乐曲。上述作品的编号大多是从“作品17”到“作品19”，乐谱上并没有写明作品改编的具体年代，但夏里柯的作品编号基本上是按照作品创作时间的先后为序的，而他的作品21是1930年作于中国香港的《两首拉脱维亚叙事曲》。由此可以推测：从作品17到19号的这些广东音乐改编曲，全部改编于20世纪20年代，唯《柳摇金》（作品23）除外。

下面我将对这些广东风格的钢琴作品作一些初步的音乐分析。

《粤调》（South China Fantasy，作品17）

《粤调》的曲谱由上海东方出版社于1931年出版，这是现在能够找到的夏里柯的最早的“广东风格钢琴曲”出版物。《粤调》乐谱的封面上，中、英文合璧，中文除了标题之外，还写明采用了《大八板》《梳妆台》《卖杂货》《水仙花》这些广东音乐曲调，作曲署名“夏利柯”。英文写着：“Dedicated to Miss Daisy Ma”（作品题献给黛西·马小姐）。英文标题是“South China Fantasy”（《中国南方幻想曲》），还有一个副标题是“The Lady and Flowerseller”（《淑女与卖花郎》）。从中我们可以知道这是一首“幻想曲”体裁的作品，讲述了一个“淑女与卖花郎”的生活故事（见图1）。

图1 《粤调》乐谱的封面

在乐谱的前面，还刊登了“H.S. Law”写的英文前言。这篇前言对理解夏里柯的《粤调》非常有用，全文引用于下：

在向音乐界，尤其在这特别的场合向钢琴界呈现这部作品——《中国南方幻想曲》——时，本人非常高兴回忆与作曲家一起誊写过程中的许多情景。这个改编本采用的主题都是广州市内及周围最常听到的民歌，因而必然也是曾经居住过中国这个地方的人所熟悉的。将这些民歌集中到一起描绘一个“淑女与卖花郎”一连串事件中的一段，并在和声与对位都给予如此技艺巧妙的处理，作曲家终将为完成了如此独一无二的、前所未有的工作而获得开拓者的荣誉。这项工作及其超凡的结果，只能在经过耐心地、刻苦地学习研究中国的音乐之后，方可取得。回想在香港的那些日子里，我们听到这些曲调在钢琴上与“简单粗糙的”低音一起演奏的时候，既有趣，又恼人。但是现在，依照柯先生的规定来演奏同样的曲调，却是一种真正的快乐。

作品的序奏部分“小快板，但不过分”（Allegretto non troppo）是多数广东民歌普遍有的前奏。第一个“行板”（Andante）描写了一个淑女在梳妆台前被卖花郎的声音［由低音奏“运动的，极快的速度”（Con Moto tempo）］所吸引。对美丽花朵的欣赏促使她讨价还价，最终，跟卖花郎买下了这些花。这个过程均由随后的“行板”（Andante）和“运动的”（Con Moto）音乐表现了出来。一首“优美如歌的小行板”（Andantino Gracioso Molto Cantabile）描绘了淑女在她的房间内摆弄、吟唱、赞美这些花，直到欣喜若狂的过程。最后，在“更快些”（più mosso）的音乐中达到高潮，结束了这首精致的幻想性作品。①

我不知道这篇“前言”的作者“H.S. Law”是谁，也许是一位姓“罗”的中国人？看来必定是夏里柯的亲密朋友，了解夏里柯在香港改编《粤调》的具体情况，也知晓夏里柯的音乐构想。夏里柯采用民歌《梳妆台》来刻画“淑女”形象，采用《卖杂货》的旋律来表现“卖花郎”形象，而将《水仙花》的旋律来表现美丽的花朵。最后在《水仙花》旋律的多次变奏中，将乐曲的情绪推向了高潮。

实际上，这首作品是广东民歌“变奏曲”和“幻想曲”体裁的自由结合。有的民歌只出现了一次，有的民歌则出现了四次变奏。《粤调》的曲式即是自由变奏的八段体结构，连曲式上都可以看作是中国式的“曲牌体”，也有中国民间音乐“自由多段体”的特色。夏里柯在曲谱上还特别写下了英文的提示，如“淑女在梳妆台前”“有卖花郎经过”“花之歌”等。简直有点像传统器乐曲中的分段小标题了。例1即有英文标示“淑女在梳妆台前”的音乐片段。

文章来源：《广东蚕业》 网址: http://www.gdcyzz.cn/qikandaodu/2021/0312/740.html